연결될 미래 Future to be Continued

연결될 미래

건축에 풍부하게 표현된 근대성은 지속적인 미학적 기술의 진보와 그것을 끌어내는 시대정신(zeitgeist)에 담겨 있다. 이는 전(前)시대 양식의 형태를 벗겨내고 건물의 ‘순수한 형태의 언어’로 표출되었다. 이러한 시대정신이 건축에 이식되면서 근대의 정신과 물질이 하나된 형태를 갖게 되는데 이것이 모더니즘 건축의 탄생이다. 이러한 근대성에 대한 믿음은 더욱 확장되어 집단화되는 이즘과 이데올로기를 낳았고 생산 장치로써 건축은 또 다른 방식의 양식화, 형태화되어 전세계로 빠르게 퍼져나갔다. 이것은 1960년대 후반에 들어서면서 인본주의적 측면과 지역의 다양성 및 기존 도시조직이 파괴된다는 측면에서 모더니즘 건축의 폐해로 비판받기 시작한다. 그러나 오늘날까지 당대의 시대정신과 미학적, 기술적인 측면에서의 모험적인 가치추구는 현대 건축의 모태로서 꾸준히 작동해왔다.

1961년 한국의 근대건축 전반기를 대표하는 르네상스식 건축물인 명동성당의 맞은편에 은색의 알루미늄 커튼월로 외부를 마감한 거대한 박스형태 모더니즘 건물이 등장했다. 현재 가톨릭회관으로 사용되고 있는 구 명동성모병원이다. 가톨릭회관은 우리나라 최초로 알루미늄 커튼월을 건물 전면에 사용한 건축이자 최초로 색채를 외관에 입힌 건축으로 평가받는다. 오늘날 커튼월 방식과는 달리 알루미늄 쉬트를 접어서 수작업으로 제작하였다. 이는 1950년대 말 당시 건축미학의 정수를 수작업으로 구현한 장인정신을 엿볼 수 있는 대목으로, 당시 건축가가 국내 건축생산 시스템의 생산 한계를 어떻게 극복했는가를 보여주는 대표적인 사례다.1

준공된 후에 구 명동성모병원은 기존 명동 성당과의 조화 문제로 이슈가 되기도 했다. 이에 대해 설계자인 고 김정수 건축가는 “현대와 고전의 대비를 통한 건축적 이상의 시도”라고 단호히 그 논란을 불식시켰다. 이 건물은 곧 한국 건축사에 있어서, 전통과 근대의 충돌, 그리고 근대와 현대에 이르는 충돌과 확장의 대표적 건축물로서 자리매김했고, 근대건축의 미려함과 기술력의 시작의 보고로 오늘날도 여전히 본연의 위치에서 역할을 수행하고 있다.

1960년대 말에 이르러 전통적인 역사 도시의 지형을 허무는 회색 콘크리트 덩어리인 메가스트럭쳐 건축물이 서울 중심에 등장하였다. 4개의 거대한 건물군으로 된 세운상가(세운상가-청계+대림상가-삼풍+풍전호텔-신성+진양상가 건물군의 총칭)는 고 김수근 건축가의 작품으로 근대화 과정에서 진행된 슬럼화된 도시정비를 근거로 도입된 1.2km에 이르는 한국 최초의 주상복합 아파트다.

세운상가는 종묘의 정면 남쪽에서부터 남산 하부를 잇는 도시 계획 건물군이다. 서울의 주요 축이 청계천을 중심으로 동-서축을 이루던 때에 남-북으로 1.2km에 이르는 거대 건축물이 가능했던 것은 일본의 태평양 전쟁 준비 일환으로 지정되었던 소개공지대 조성사업 때문이다. 전쟁 시 도시를 보호한다는 목적으로 만들어졌던 소개공지대는 해방과 한국전쟁 후 서울로 몰려든 사람들의 무허가 판자촌지대로 슬럼화의 온상이 되었고 이곳이 불량지구개발이라는 첫 국가정책으로 세워진 세운상가로의 이어짐은 오히려 도시를 빠르게 파괴시켰다는 아이러니의 역사라는 비판이 있다.2

그러나 낙후된 서울 도심에 활력을 불어넣고 서울의 궁궐과 남산을 잇는 녹지축의 연결, 특히 3층에 있는 보행데크는 한국 최초의 모더니즘 공중가로였다. 또한 주거와 업무, 상업시설이 함께 묶여진 주상복합건축물로써 현대건축이 가지는 복합성이 총체적으로 등장했던 메가스트럭쳐라는 점에서 그 가치는 여전히 유효하다. 이곳은 존립과 철거의 지난한 찬반 아래 놓여 있지만, 근현대사에 이르는 거대 실험의 장이자 살아있는 사회 현상이 반영되는 도심 내 작은 도시로써 오늘날 도시개발과정에서 발생하는 수많은 문제점들의 해법의 보고이기도 하다.

1971년 높이 110m의 철과 유리로 된 검은색 초고층 빌딩이 서울에 탄생한다. 이 검은색 철골의 삼일빌딩은 지하 3층, 지상 31층, 최초의 고층 업무시설로 한국 근현대건축사의 아이콘이다. 고 김중업 건축가의 작품으로, 철골 공법과 커튼월 공법 외에도 벌집형 공법3이 국내에 처음 도입된 사례이다. 이러한 공법이 도입된 이유는 경제성뿐만 아니라 청계천 2가의 특별한 지형으로 인해 발생하는 지상 120m 상공에서 남산으로부터 불어오는 강풍을 피하기 위함이었다. 이는 당시 고층 빌딩을 설계하기 위해 특별한 기후를 고려한 환경설계를 했다는 것을 의미한다. 이런 이유로 삼일빌딩은 일반적인 업무시설보다 층간 높이를 낮추었음에도 불구하고 빼어난 수직의 비례감이 돋보이는 고층빌딩의 미려함으로 승화된 수작으로 평가된다. 또한 코르텐이라는 특수강을 사용하여 45년이라는 오랜 세월에도 불구하고 여전히 수려한 현대성을 유지하고 있으며, 당시 고층 건물 중에서 정부종합청사와 더불어 최초로 타워크레인을 사용하여 지어진 1970년 당시의 첨단기술의 보고이다.

삼일빌딩은 한국 마천루의 효시임에도 당시 주변 빌딩에 충분한 영향력을 미치지 못했다. 또한 이어지는 초고층 건물시대의 새로운 건축물에서도 삼일빌딩을 미학적으로 승계하거나 발전시킨 요소가 보이지 않았다는 점에서 도시에 큰 영향을 못 미쳤다는 비판적 분석도 있다.4 그러나 한국인의 독자적인 설계로 이루어 낸 초고층 건축물이었다는 점과 당시 적용된 첨단 공법은 한국적 현대성의 시발점으로 유효한 가치가 있다. 또한 삼일빌딩만의 건축미학의 탁월함은 도시에 미친 영향력을 떠나 독자적인 존재 가치로 충분하다.

이 세 건축물은 모두 당시의 경이로움 이상으로 도시의 랜드마크로서우리 기억에 자리 잡고 있다. 전통적인 역사 도시의 지형을 허무는 메가스트럭쳐 건축물의 도시의 점유, 거인과 같은 검은색 철의 초고층 빌딩의 출현, 생전 보지 못했던 은색 알루미늄 커튼월을 가진 낯선 유리건물의 등장은 분명 그 시대에는 희망이자 모험의 산물이다. 또한 이러한 건축물의 출현과 동시에 우리나라의 대표적 건축가 김정수, 김수근, 김중업이 수면 위로 등장했다. 근대건축의 가장 큰 특성인 시대정신이 반영된 미학적 추구와 기술의 혁신, 그리고 대가의 시대가 열린 것이다. 이 세 건축물은 한국 현대건축의 유전자로써 여전히 그 태생적 기능을 수행하며 지금도 유효하게 존립하고 있다. 글 전성은

Future to be Continued

Modernity expressed in architecture abundantly is embraced by the aesthetic and technological advancement as well as the spirit of the times (zeitgeist) that bring it out. This stripped away the patterns of the previous times and was expressed in the ‘pure form of language’ of buildings. As such spirit was transplanted into architecture, modern spirit and the substance is made to have a shape that has become one, this is the birth of modernism architecture. The belief in modernity was further expanded, producing collective isms and ideologies once again and categorizing architecture as a production tool. The phenomenon was taken criticism in terms of humanism and destruction of the original organization of city at the beginning of the late 1960s. However, the pursuit of values in architecture in the aesthetic and technological aspects, which reflect the spirit of the times, ultimately remains as the matrix of contemporary architecture.

In 1961, a huge box-shaped building finished by silver aluminum facade curtainwall was built across from Myeongdong Church, typical early modern architecture of Korea. This is the former St. Mary’s Hospital completed in 1961, now turned Catholic Center. Catholic center is considered as the first building with a facade finished by aluminum curtainwall and colored exterior in Korea. Instead of aluminum injection molding of today, it was made of manually folded aluminum sheet. This demonstrates craftsmanship of the late 1950s to realize the essence of architectural aesthetics by hand, and a representative exemplar showing how Korean architects overcame the limitations in architectural construction system.1

After the completion of former St. Mary’s Hospital, the issue arose with its harmony with Myeongdong Church. Mentioning ‘attempt on the ideal architecture contrasting classical and contemporary architecture’, Kim Jungsoo, the architect of St. Mary’s Hospital firmly expressed his idea about the building. This building has kept functioning properly in its position not only as an important example of clash between tradition and modernism, and conflict and extension from modern to contemporary architecture, but also as a repository of high technical skills and beauty of modern architecture.

In the late 1960s, megastructure buildings, concrete mass destroying the topography of traditional historic city, emerged in downtown of Seoul. Seunsangga (Arcade) comprised of four concrete mass (Cheonggye and Daelim Sangga, Sampung Sangga and Pungjeon Hotel, Shinsung and Jinyang Sangga) is the late Kim Swoo Geun’s work and the first mixed-use apartments in Korea, introduced to maintain slums which sprang up during modernization in urban area. Seunsangga is a sort of line connecting the south end of Jongmyo Shrine and the foot of Namsan Mountain. When Seoul was still based on main axis of West and East along Cheonggyecheon, this megastructure running 1.2km North and South could be built thanks to evacuated open area project implemented as a part of preparation of the Pacific War by Japanese Imperialism. It was ironical that evacuated open area with the purpose of protecting urban area from the war became a breeding ground for slums filled with shanty towns of immigrants to Seoul after 1945 and Korean War, and this resulted in the construction of Seunsangga as the first national policy project for development of declined area. On the other hand, it is also criticized for accelerating the destruction of city.2

But it is stand for revitalization of declined downtown of Seoul, connection of palace in Seoul with Namsan Mountain by green axis, and the fact that the pedestrian deck on the third level is the first elevated street of Modernism in Korea, and unique attempt to combine residence, office, and commercial facilities in mixed-use buildings.

Though whether to conserve or demolish it is still in extremely difficult dispute, it is a field for huge experiment from modern period to today and a small city in a city reflecting current social phenomenon, which means it is a repository of solutions on problems occurring urban development process today.

On the other hand, black skyscraper, 110m tall and made of steel frame and curtain wall, was built in 1971. It was Korea’s first high-rise office building, Samil Building, and is still going as an icon of modern and contemporary history of Korean architecture. Designed by the late Kim Chung-Up, it is constructed by steel frame, curtain wall system and honeycomb structure3 for the first time in Korea.

Various systems were applied here due to economic consideration and protection for the strong wind from Namsan Mountain at a height of 120m occurred by special geography of Cheonggyecheon 2ga. This implies that it was built by environmental design after analysis of special climate. In spite of lower story height than other offices due to the condition, Samil Building is considered a  masterpiece with excellent vertical proportion. Keeping excellent modernity over 45 years thanks to Corten steel finish, it was an example of using the then high technology constructed by tower crane, along with Integrated Government Complex building.

In the meanwhile, Samil Building was criticized for its failure in any influence on a city as it couldn’t affect its neighbors though it was the first skyscraper in Korea and new high-rise buildings of the next generation didn’t inherit its aesthetics and element of development.4 But it is significant as it was a skyscraper designed by Korean’s own design, and cutting-edge techniques used at that time have bequeathed the starting point of Korean contemporary architecture. Besides, special architectural beauty of Samil Building is worthy of its unique existence, regardless of its influence on a city.

All of these three buildings remain as landmarks of Seoul in our minds more than a wonder of the time. Occupation of city by megastructure buildings demolishing the topography of traditional historical city, emergence of a gigantic black steel skyscape, and advent of an unprecedented strange glass building with silver aluminum curtain wall were the result of hope and adventure. With the advent of these buildings, Kim Jungsoo, Kim Swoo Geun, Kim Chung-Up, representative architects of Korea came into the picture. It was the beginning of aesthetic research and technical renovation reflecting zeitgeist, the most important nature of modern architecture, and the era of masters. Three buildings stand in an effective way carrying out their innate function as the genes of contemporary architecture of Korea. written by Eun Chun